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作者為國政基金會副研究員

狼來了、狼來了，恐嚇久了就會讓人覺得是假的；而謊話講一遍是假的、講兩遍還是假的，但講一千遍可能讓人不知不覺變成真的。現在麻煩的是，台灣七○到九○年代的流行黃金金曲，因為綜藝節目的萎縮，音樂性節目已屈指可數。

這些流行歌曲都是台灣的人文寶藏，可謂社文發展的縮影，更是五、六、七年級青春歲月的回憶；但現在要聽只能從塵封的CD、卡帶或是網路去找。但在海峽對岸，在各省份電視台的演藝節目，尤其歌唱類型的節目，估計有超過五成的比例為台灣流行歌曲；除此，大陸甚至興起了「民歌熱」，這些演唱或是競演的歌目，除了大陸的清純小調或紅歌外，更含括了民國六○到八○年代的台灣民歌。

對岸除了翻唱、模仿之外，更請到本尊到現場演出，或是擔任比賽隊伍的導師為學員進行指導訓練，也就這樣過去大家耳熟能詳的民歌、流行歌曲，在對岸一唱、再唱、傳唱與重唱。而且，在13億人選1之下，表演水準與品質自然不在話下，甚至有曠世演出。

對岸大成本、大製作的電視節目，如「吳宗憲」所言一集的製作成本是台灣電視節目的30倍到50倍，表演者或是製作單位往往會費盡心思加入新元素、放入新梗，賦予這首歌新的時代意義。但你就這樣放著不用，人家多唱幾遍就變成人家的東西了。

只怪我們不爭氣，我們還可以靠周杰倫多少？張惠妹還可以再唱幾年？蕭亞軒多久沒有新作品了？剛出道未滿兩年的新人你能認出多少人？還要靠過去的老本來打臉充胖嗎？打開電視我們還有多少綜藝節目？歌唱節目有多少？還有多少節目可以填充這些努力想要出頭的演藝人員？就算有，所領到的也只是杯水車薪的薪酬，難能觸發更為精進的表演，如果只是敷衍應對，那也僅是船過水無痕的流水演出。

不少青壯派歌手，現在在大陸各大城市走唱，除了保持曝光度外，更希望能夠再有發新片、出大碟的機會，但在這個不尊重著作權的年代，還有多少人願意苦心作曲填詞？目前不就充斥著沒大腦的芭樂口水歌，就算有新鮮感，不出多久就臭酸了，這種譁眾取寵的即興作品，有何傳唱度？在那麼大的華語流行市場，還能掙得多少市場分配？騙不了人的。

你有多久沒有看八點檔的台灣電視節目了？大家可能早已改看陸劇、日劇或是韓劇；再沒多久，也許就會被問，多久沒有聽到台灣流行歌曲了？河北省的石家莊姑娘聽著《冬季到台北來看雨》，對她來說歌曲的故事背景遠在台灣，但在她腦中的畫面演的全是她在華北的電影；如今，這首歌需要「孟庭葦」劃時代的詮釋；而再詮釋需要的是舞台，需要肯定目光、需要廣大聽眾，而這些是台灣目前所沒有的。

如同吳宗憲所言，我們的先人在流行音樂已留下深厚基礎；而且我們在中文的文字掌握與創造上又在時代的前端，在這樣底蘊下所精心雕琢出來的作品自然有一定水準；但現在連「康熙來了」這樣藝人談話性節目都已停播、陶晶瑩遠赴大陸發展。

打開電視頻道，綜藝類節目看似十多台，收視率破1%的有多少？與其十多台亂槍打鳥，卻不如過去老三台時期的火力集中；是真的該要好好想想如何扶持、發展與整合，如何在過去的經典名曲下，繼續嶄新、劃時代的音樂創作。

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